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很多科幻作品都在探索如何把家園建設(shè)得更好。在此過程中，會產(chǎn)生新問題：我們能否向更遠(yuǎn)處邁進(jìn)，尋找和建設(shè)新的家園？小說《搬家》講述的就是關(guān)于“探索新家園”的故事。

幾十年前，兩名科研人員在傳說中最像火星的冷湖相遇、相愛，并共同參與到火星城市建設(shè)中。在雙方發(fā)生了無數(shù)次爭執(zhí)后，項目終于有所突破。然而，當(dāng)愛人辛越拿到移民火星的名額，“我”卻不愿離開地球，這時二人才意識到，那些爭論背后是兩人價值觀的差異。從“如何建設(shè)火星”到“是否移民火星”，他們的爭論話題也是人類必將面臨的難題。

如果人類要在火星建設(shè)一座城，我們要讓它承載什么精神？要向世界展示什么？要把什么帶回來？

“我”的理念建立在經(jīng)驗之上，以人的生活需求為中心。而愛人辛越則更加激進(jìn)，主張進(jìn)行人工智能實(shí)驗，用“算法”構(gòu)建一切。兩者沒有對錯之分，只是反映了二人對城市理解的理念不同。

有趣的是，作者顧適本人就是一位高級城市規(guī)劃師，她曾說城市規(guī)劃“更像是一種真實(shí)版本的科幻”。例如現(xiàn)代主義大師勒·柯布西耶在巴黎改建規(guī)劃中，一反當(dāng)時反對大城市的思潮，主張全新城市規(guī)劃，首先提出高層建筑和立體交叉的設(shè)想。柯布西耶先鋒大膽的想象力最終重塑了現(xiàn)實(shí)，影響了很多國家的城市規(guī)劃方向。我們在主人公辛越身上，也能夠看到相似的精神特質(zhì)。

在爭論“是否移民火星”問題時，兩人提到了另一個地點(diǎn)——冷湖。小說前半部分講到，兩人當(dāng)初不約而同來到這里，是因為冷湖是地球上和火星最像的地方，他們都對此地充滿好奇。此時，冷湖再次成為火星的參照物。

在“我”看來，作為中國第四大油田，冷湖曾經(jīng)也和火星一樣是“未來的方向”，但如今也不過化為斷壁殘垣。火星也可能有相似的命運(yùn)，移民火星太過冒險。

辛越卻認(rèn)為，在下一個“未來”到來之前，我們就應(yīng)該為眼前的希望奮斗，這是一代人的使命。某種程度上，探索火星就是“冷湖精神”跨越時代的延續(xù)。

在這段殘酷的對話里我們意識到，每一代開拓者都要面臨巨大的不確定性，會付出很大代價。但對“未來”的好奇心和使命感讓他們勇敢地邁向不確定性。正是這勇敢，讓人類的腳步邁向了太空。

作為一個“女科幻作家”，顧適對這一標(biāo)簽的認(rèn)識在不斷變化。最初她認(rèn)為“作者就是作者，并不存在男女之分”，直到有一天朋友問看了《莫比烏斯時空》之后問她：“為什么這篇小說里幾乎沒有女性？”這時顧適才意識到，也許在她的作品里，女性也只是工具性角色，或許自己的潛意識里也覺得表達(dá)科幻的視角應(yīng)當(dāng)是“男性的”。“所以這兩年，我開始努力去描寫我看到的、我認(rèn)識的、我理想中的女性形象……她們不一定需要用母親、妻子和女兒的身份來定義自己，她們就是她們，是可以改變現(xiàn)在、創(chuàng)造未來的人。”顯然，《搬家》中的辛越就是這樣的一個女性形象。在人生選擇上與愛人產(chǎn)生巨大分歧時，辛越艱難但又堅定地堅持了自己的理想和信念。

（作者系北京景山學(xué)校語文教師）

   作者寄語

    寫《搬家》是在2018年，我所在的工作單位當(dāng)時正在做雄安新區(qū)的規(guī)劃設(shè)計。雖然我自己并沒有參與這個項目，但那段時間，每天都有很多宏大的詞匯在辦公室里浮現(xiàn)。恰好，這一年舉辦了第一屆冷湖獎，我就想到火星新城這個主意，并由此出發(fā)，創(chuàng)作了《搬家》。在寫作時我才意識到，對于故事里的主角來說，星際旅行不僅僅是“去遠(yuǎn)方”，更像是“永別”。在宏大詞匯的背后，是每一個人對信仰的堅持，以及每一個家庭的付出和犧牲。我依然相信，人類最終會走出地球，去往星辰大海，探索未知的勇氣，就刻在我們的基因里。