史前科幻是一種特定類型的科幻作品。這類作品將背景設定在史前時代，通常是冰河時期、恐龍時代或人類早期文明的模糊階段，利用科學理論和考古發(fā)現，結合豐富的想象，構建出一個既基于現實科學又充滿創(chuàng)意的史前世界。
科幻作家寶樹創(chuàng)作的《猛犸女王》就是這樣一部專門為少年兒童創(chuàng)作的史前科幻作品。在科幻框架下，作者巧妙地融入了史前時代的背景，將讀者帶入了遙遠而神秘的冰河時期，以人類與猛犸象的共生關系為核心，編織了一段關于生存、愛與傳承的史詩。
故事的主角阿骨是云族的年輕成員，他意外救助了一位神秘的女性“荻”。荻與她所騎乘的巨大草原猛犸象小雪球原本生活在北方，因部落遭受外部侵襲而被迫南遷，途中與阿骨相遇，兩人在共同逃亡與生存挑戰(zhàn)中建立起深厚的情誼。
阿骨所屬的云族，以及其他草原部族雖崇拜猛犸象，但為了生存，又不得不獵殺它們。而荻所屬的種族則不然，他們擁有特殊能力，能與猛犸象溝通并共同生活，甚至將它們視為親人。荻的到來，以及她對猛犸象的深刻理解，啟發(fā)了阿骨對和諧共存的思考，促使他嘗試改變部族對待猛犸象的方式。
最終，荻和阿骨的命運與草原各部族的未來交織在一起：當云族族長阿石決定南征，希望奪回被林族占據的森林故鄉(xiāng)時，荻與她的猛犸象群成為了決定戰(zhàn)爭走向的關鍵。荻堅持不讓猛犸象參與人類的紛爭，只需要它們在必要時保護人類撤離，體現了她對猛犸象與自然法則的尊重。阿骨在荻的影響下，逐漸成長為一位領導者，努力在沖突與和解中尋找平衡。
寶樹曾談及歷史之于科幻的關系，“歷史與科幻還有更多演繹方式，比如根據考古發(fā)現來復原史前歷史的史前科幻，或者歷史母題與科技結合的重現……當我們用科幻思維打開歷史之維后，這些奇妙的小宇宙也都在時空的彼方若隱若現，等待著我們去發(fā)現與探索。”顯而易見，作為科幻文學的寶庫，歷史是創(chuàng)作者靈感的源泉。一旦科幻作家打開了通往歷史的維度后，他們便能自如地穿梭于題材與主題之間，展現出非凡的敘事掌控力。
《猛犸女王》巧妙融合了史前時代的科幻想象與科學認知，想象與重構了地球歷史上一個至關重要的時期。作品時間跨度巨大，從冰河時期到2022年，最大程度地將歷史時間線拉長，強化了讀者閱讀時的新奇感、驚異感。
作品超越了一般意義上的史前科幻的冒險敘述，通過主角與猛犸象之間的緊密互動，深刻探討了人與自然間既復雜又細膩的相互作用。尤其是作品聚焦在人類文明的黎明時期，和諧共存的主題被顯著強化。
在這樣的科幻設定中，即便是少年兒童，也能由此審視人類對待自然界的立場與行為，深刻反思我們的環(huán)保意識。
《猛犸女王》就像是連接過去與未來、科學與想象的橋梁，為少年兒童打開了一扇通往史前世界的窗口，讓我們得以窺見那些失落于時間長河中的故事與智慧。
（作者系北京景山學校正高級語文教師、中國科普作家協會中小學科普科幻人才培養(yǎng)工作委員會副主任）
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作者說
從小我就知道猛犸這種遠古巨獸的存在，對它們的模樣與生活，也充滿了好奇。不過，總以為它們生活在歐洲和西伯利亞等離我很遠的地方。直到有一天才發(fā)現，猛犸在中國北部，直至中原一帶都有分布。中國人在冰河時代的祖先和猛犸也有過接觸！
我不禁開始思考先民和猛犸之間有怎樣的關系，加上其他滅絕的遠古生物，特別是與智人不同的古人類，末次盛冰期東亞迥異于今天的氣候和地理……一個失落的史前世界漸漸成形。寫這樣一個故事，當然是想寫時間深處的神奇與瑰麗，但同樣想寫的是人性的美好與黑暗的交織。看到遙遠的過去，也就是看到我們自己的根源。
——寶樹
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