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很多朋友都看過張擇端的《清明上河圖》，這是一幅風俗畫絹本長卷。同時代的山水畫《千里江山圖》在大小上差不多是《清明上河圖》的一倍。這兩件作品都是中國十大傳世名畫。

2017年9月，北京故宮博物院舉辦了一個歷代青綠山水畫特展，因展出《千里江山圖》造成了轟動。該畫寬約51厘米，長約12米，屬絹本長卷，主體沒有接縫。作品描繪了連綿的群山、岡巒和江河，點綴有云霧、亭臺樓閣、茅居村舍、長橋，還有駛船、行旅、飛鳥等等。畫面意態(tài)生動，氣勢恢宏，設色清麗，充分表現(xiàn)了自然山水的秀麗壯美。

據(jù)說《千里江山圖》的作者叫王希孟。他十八歲便顯示出不凡的繪畫天賦，為北宋畫院學生，后召入禁中文書庫，被宋徽宗趙佶慧眼識珠，親自傳授。半年后即創(chuàng)作了《千里江山圖》，可惜年壽不永，20余歲即離世，是一位天才畫家。也有人說這是清代收藏家梁清標的精妙偽作,并塑造了王希孟這個人物，但不管怎樣，這幅畫的顏料和畫法、絲絹非常值得探索。

《千里江山圖》在設色上使用了“青綠法”，即以石青、石綠等礦物質(zhì)為主要顏料，多次敷色，有裝飾性，保存久遠。這些技法在中國山水畫歷史上有重要的歷史地位。隋唐時期如展子虔、李思訓等畫家擅長青綠山水畫。《千里江山圖》沒有簡單承襲，繼承中有創(chuàng)新，創(chuàng)新中有變化，可惜的是《千里江山圖》是王希孟的“千古絕唱”。

因為采用散點透視，中國山水畫的意境可謂變化多端，就遠景而言就有高遠、深遠、平遠、迷遠、闊遠、幽遠之分。這“六遠”在《千里江山圖》中到處可見。

唐代以前作畫一般都用絹，之后多用紙。不同時代絹的織法有所不同。比如，宋絹橫豎都是用單絲，元絹橫豎仍然用單絲，紋理稀疏。明絹豎為單絲，橫為雙絲，紋理密實。清絹豎橫都為雙絲。《千里江山圖》畫作幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)后最后被故宮博物院收藏，由于畫作為絹本，屬于蛋白質(zhì)材料，每次開卷展出就會有蠶絲折斷、顏料脫落等現(xiàn)象。所以，這幅千年高齡的畫作不適宜經(jīng)常公開展出。

在生產(chǎn)實踐中人們發(fā)現(xiàn)，當蠶結(jié)繭后，將蠶繭煮沸，煮沸后蠶繭可以抽絲。一個蠶繭可以抽出近1000米左右的蠶絲。蠶絲纖維比羊毛更加結(jié)實。蠶絲由絲膠蛋白和絲心蛋白組成，絲心蛋白為結(jié)構(gòu)中心，絲膠蛋白是外圍的粘性材料。蠶絲雖然結(jié)實，也容易上色，但是它們一旦受潮，就會受到昆蟲的干擾，不太容易保存。

因此，蠶絲的老化問題就成為一個自然科學的課題。一般認為，存在三種老化過程，分別是水解老化、光老化和熱老化。這三種老化分別會導致蠶絲的力學性能、微觀形貌、質(zhì)量和分子結(jié)構(gòu)的變化，導致蠶絲的壽命長短不一。

無論哪種老化過程，其一致性特征有：蠶絲纖維會出現(xiàn)重量損失現(xiàn)象，纖維的表面都有一定程度的絲膠剝落，纖維的斷裂會增加。老化過程中蠶絲纖維的內(nèi)部結(jié)構(gòu)從有序排列向無規(guī)化轉(zhuǎn)變。

水解老化過程中蠶絲纖維的質(zhì)量損失情況顯著，纖維由于脫膠分散為單一的絲素纖維，同時纖維的表面出現(xiàn)溝槽。光老化過程中纖維表面出現(xiàn)大量垂直于纖維軸向的裂痕和斷口，脆性明顯增加。熱老化過程中蠶絲纖維的表面沿著纖維軸向的裂縫和斷口，同時也有出現(xiàn)垂直于纖維軸向的裂痕。纖維的力學性能受溫度高低的影響較大。

為了研究老化現(xiàn)象，科學家們使用了等效原理。比如研究熱老化現(xiàn)象時我們使用時溫等效原理，就是通過提高溫度，減少觀察時間的辦法。通過時溫等效原理的測算，室溫下纖維的存在壽命可達到15萬年。當然，考慮到水解老化、光老化、氧化作用、顏料作用、細菌、霉菌和蟲蛀等因素，蠶絲產(chǎn)品的老化速率快得多，其存在壽命短得多。

“絹壽八百，紙壽千年。”作為有機物的絹或紙，由于受自然界影響的外在因素和書畫本身纖維的老化現(xiàn)象，絹本畫作的壽命估算為800年左右，紙作的存留1000年左右。湖南省博物館的2000年的帛畫拓展了藝術家的這個估算。

不難想象，如果將來能進一步提升絹畫的制作裝裱技術、修復技術和延緩老化的保存技術，所有絹畫存續(xù)壽命原則上可以大大超過“絹壽八百”這個定論。